Пролетното модно шоу на Chanel е вдъхновен от копчета балет на пистата в Париж
ПАРИЖ (AP) — Сюрреализъм обгърна пролетното фешън шоу на Chanel във вторник, когато гостите на звезди, в това число Наоми Кембъл и Кендрик Ламар, се изправиха пред навигационно предизвикателство: вървене около извисяваща се чифт отворени железни ножици. Този алегоричен портал приготви сцената за цялостна витрина в Париж.
Светлините на прожекторите на шоуто бяха върху скромния, само че емблематичен фешън детайл: копчето. Мотивът, показан в къс филм и като гигантска статуя, спускаща се от тавана, достижение на стилната превзетост, провокиращо ахване на приятност от гостите с камера и одобрително кимване от също толкоз зрелищния кино режисьор Баз Лурман.
Ето някои акценти от пролетните фешън ревюта във вторник:
БУТОНИ И БАЛЕТ
Бутонът е скромна икона, само че не постоянно е било по този начин. На Габриел „ Коко “ Шанел се приписва гражданска война в модата с дамския костюм, а копчето начело е жизненоважно, тъй че къщата споделя, че оказва помощ на дамите „ да се освободят от всичко, което им е пречило да се движат свободно “.
В пенливото и искрящо фешън ревю във вторник, изложено под високите тавани на Grand Palais Ephemere, креативният шеф Виржини Виард употребява копчето като украшение. Той вдъхна сбирка, която чества свободата на придвижване в света на балета и танца.
Виар употребява копчетата-бижута като фалшификация за драмата на балетната сцена, разпръсквайки ги в контрастиращи и постоянно сегментирани силуети. Впечатляващо бижу от тюл с деколте от тюл откри шоуто, проправяйки пътя за части като черна мини рокля с А-силует, която улови същността на силуета на балерина. Напластяването на сбирката върху балетни трика и чорапогащи елегантно се плъзгаше по пистата.
Къщата беше наясно с историята си: 2024 година отбелязва един век, откогато Коко Шанел за първи път се впусна в балетния дизайн. Розово-бялата акварелна палитра на тази сбирка провокира живия жанр на Ballets Russes, както е планувано от Леон Бакст и Сергей Дягилев.
„ Танцът е съществена тематика в Chanel. Ние сме тясно свързани с нейните институции, хореографи и танцьори и постоянно сътворяваме костюми за балета, ” сподели Виард.
Роклите отразяват тесните корсажи и повдигащите се поли от тюл, присъщи за Ballets Russes. Колекцията също по този начин включваше транспарантни къси прави поли, дълги рокли и гащеризони, всички със комплицирани бродерии, изобразяващи драперии, дребни панделки, илюзионни джобове от тюл и дантелени колани, в допълнение вплитащи балетната тематика в тъканта на всяка дреха.
Все отново сбирките на Виард не престават да нямат чувството за единодушие – доминирането на една всеобхватна хармония всеки сезон – което беше обвързвано с нейния предходник Карл Лагерфелд, който умря през 2019 година
Но публиката, която аплодираше и аплодираше, не го направи наподобява нямам нищо срещу.
КИНО ОДАТА НА CHANEL
В ослепителна въведения, фешън филм с присъединяване на Маргарет Куали, актрисата и щерка на Анди Макдауъл, освети стените със пердета на пистата с особен роман, режисиран от Дейв Фрий. Сюжетът, на моменти напомнящ на емблематичния поврат на Барбра Стрейзънд в „ Смешно момиче “, споделя приказка за красива млада жена в търсене на изчезнало копче – пътешестване, което я води до сърцето на Париж.
Иконата на жанр Наоми Кембъл се появява като инцидентна спасителка, осигуряваща на Qualley билет за столицата на модата. Кулминацията се разпростира на известната улица Камбон, където Куели среща актуалната Коко Шанел, изобразена от енигматичната Анна Муглалис. Муглалис, с нейния неотложно различим баритон, не е непозната за ролята, откакто преди този момент оживява именития дизайнер на екрана.
Кинематографичното премеждие сложи началото на същинския театър. В края на кино лентата Qualley безпроблемно мина от екрана на сцената, откривайки стилното шоу.
